不过，在阅读体验之外，一个更基础、却尚未被充分讨论的问题也正在浮现：新闻资讯，是否可以被轻易地抓取、拆解与再分发？当AI开始参与内容甚至新闻内容的生产，它的边界究竟应该停在何处？
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谌贻琴强调，中国体育代表团要牢记为国而战、为国争光崇高使命，大力弘扬中华体育精神、北京冬奥精神、残奥精神，顽强拼搏、超越自我，充分展示新时代中国残疾人自尊自信自强自立的良好形象。要拿道德的金牌、风格的金牌、干净的金牌，努力实现运动成绩和精神文明双丰收。要广泛交流、增进友谊，讲好中国故事和中国残疾人故事，为构建人类命运共同体作出新贡献。
But there’s also that annoying, gnawing truth: You don’t know what you don’t know. This has, for decades, been an apt adage for describing life in this experimental orbital colony. Eventually, though, different aphorisms will come into play. Yes, it’s true: You don’t know what you don’t know. But we do know that all good things come to an end. And that what goes up must come down.
日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。